В связи с тем, что характер освещения в природе все время меняется,
существует огромное число вариантов естественного освещения, все из
которых учесть просто невозможно. Поэтому ограничимся рассмотрением
наиболее характерных частных случаев освещения при натурных съемках.
Объект съемки освещается прямым солнечным светом. Этот вариант наиболее
часто встречается в практике съемок на цветные пленки, так как в этом
случае больше всего оснований рассчитывать на хороший результат. Такой
вид освещения бывает при полностью безоблачном небе или при небе,
частично покрытом облаками. И в том и в другом случае мы имеем дело с
комбинированным освещением объекта съемки, поскольку, помимо солнечного
света, падающего на объект, существует диффузный световой поток,
отраженный от небосвода. Вследствие того что этот поток значительно
слабее прямого солнечного света, он почти не влияет на цветопередачу тех
участков объекта съемки, которые освещены солнцем, а вот характер
воспроизведения теневых участков будет определяться цветностью
диффузного потока, исходящего от небосвода. Поэтому при безоблачном небе
тени на снимке приобретут ярко выраженный синий оттенок, а при наличии
на небе даже небольшой облачности такого явления почти не наблюдается и
цвет теней воспроизводится на слайдах вполне удовлетворительно.
При низко стоящем солнце, когда его высота над горизонтом не превышает
10-13°, цветовая температура солнечного света заметно понижается,
вследствие чего все освещаемые солнцем предметы получают
красно-оранжевую окраску. Мы не всегда замечаем это изменение в цвете
окружающих предметов, так как при оценке цвета подсознательно делаем
поправку на изменившийся спектральный состав света в силу того, что цвет
знакомых нам предметов хорошо известен. Природная растительность
воспринимается нами зеленой и в полдень, и при закате, так как мы знаем,
что она имёет зеленый цвет. Цветные фотопленки такой способностью,
конечно, не обладают. При высоте солнца 13-15° слайды получаются с
красивым золотистым оттенком, который не только кажется вполне
естественным, но и дополнительно украшает снимок, поэтому такое
освещение называют иногда эффектным. По мере подъема солнца над
горизонтом количество синих и голубых лучей в составе его света
возрастает. В пределах высоты солнца от 20 до 60° излучаемый им свет
принято считать белым, поэтому соответствующий отрезок времени называют
"периодом нормального солнечного освещения". Цветовая температура
солнечного света в этот период близка к цветовому балансу "дневных"
фотопленок и он является наилучшим с точки зрения правильности
воспроизведения цветов на слайдах. Для средних широт в летний период это
время приходится на утро (с 7 до 12-13 ч) и вечер (от 15 до 18 ч). Время
указано с учетом "летнего" времени, когда максимальная высота солнца
приходится на 14 ч. Часы, близкие к полудню, следует считать
малопригодными для съемок вследствие высокого контраста освещения и
неблагоприятного состава солнечного света, который, особенно в южных
районах, содержит излишнее количество синих лучей, что приводит к
преобладанию на слайдах синего цвета. В зимнее время, а также весной и
осенью спектральный состав солнечного света благоприятен для съемок и в
средние дневные часы, так как в эти времена года солнце и в полдень не
поднимается очень высоко.
Объект съемки находится в тени в солнечную погоду. Это наиболее сложный
случай для цветных съемок. Здесь объект съемки освещается в основном
диффузным световым потоком от небосвода и частично - светом, отраженным
от окружающих предметов, ярко освещенных солнцем. Спектральный состав
света такого суммарного светового потока очень различен и зависит от очень многих факторов,
что приводит иногда к самым неожиданным результатам. При безоблачном
небе световой поток от него, как правило, имеет существенные различия в
окраске: от бледно-голубого при сильной запыленности воздуха, до
ярко-синего при высокой его чистоте. В горах, на море цветовая
температура неба может достигать значений 15 000-20 000 К (10-5 ДМ), но
в любом случае спектральный состав светового потока от безоблачного неба
очень сильно отличается от цветового баланса "дневной" пленки (18 ДМ).
Поэтому общий синий оттенок слайдов, снятых в такую погоду в тени,-
явление вполне естественное, и ожидать в этом случае правильной
цветопередачи без применения соответствующего конверсионного
светофильтра было бы неоправданным. Если же значительная часть небосвода
покрыта белыми облаками, то спектральный состав светового потока от него
окажется близким к белому, что соответственно отразится и на слайдах.
Еще труднее оценить влияние различных цветных рефлектирующих
поверхностей, которые, создавая дополнительную цветную подсветку,
приводят к нарушению естественной окраски фотографируемых объектов. Эта
подсветка на глаз почти незаметна в результате того же самого
подсознательного "вычитания" несвойственной для снимаемого сюжета
окраски, но на слайдах она становится очень заметной и непонятной,
особенно когда сама рефлектирующая поверхность остается за границами
кадра. Такая неопределенность спектрального состава света, которым
освещаются предметы, находящиеся в тени, не способствует получению
слайдов с нормальным воспроизведением цветов, поэтому съемок в таких
условиях лучше всего избегать.
Объект съемки освещается рассеянным светом. Такое освещение бывает при
сплошной облачности на небе или в условиях сильного тумана. Обычно цвета
на слайдах, сделанных в таких условиях, получаются или близкими к
нормальным, или с легким голубым оттенком. Однако следует быть готовым к
тому, что насыщенность цвета слайдов, снятых в пасмурную погоду, будет
существенно ниже, чем при солнце. Это, как правило, не портит снимки, а
иногда даже помогает лучше передать на них состояние природы в хмурый,
пасмурный день. Общий интервал яркостей при таком освещении снижается,
так как густые тени в этом случае отсутствуют, что облегчает условия
съемки. В случае сильного тумана на цветные пленки снимать не стоит, так
как он очень сильно "разбеливает" цвета. Приемлемый результат получается
только в том случае, если туман не слишком густой, а в кадре на переднем
плане присутствуют ярко окрашенные предметы.
Когда солнце закрыто легкими полупрозрачными облаками, возникают очень
выгодные для цветных съемок условия освещения. Резкие и плотные тени при
этом отсутствуют, поскольку эти участки хорошо высвечиваются рассеянным
светом, а интенсивность освещения бывает достаточной для получения на
слайдах удовлетворительной насыщенности цветов. Поскольку свет солнца,
проходящий сквозь легкую пелену облаков, имеет все же какую-то
направленность, он хорошо рисует объем и формы предметов, чего не бывает
при полностью рассеянном освещении.
Съемка при сумеречном освещении.
Такое освещение возникает незадолго перед восходом солнца или вскоре
после его заката. Оно тоже относится к категории "эффектного" освещения,
так как позволяет при определенных условиях получать выразительные
снимки с элементами художественности.
Фототехника.
Съемка в условиях сумеречного освещения, помимо трудностей, связанных с
низким его уровнем, имеет ряд других особенностей, которые приходится
учитывать. Период, во время которого съемка вообще возможна, очень
короток. Если в северных районах период зари длится относительно долго,
особенно в пору "белых ночей", то в средней полосе и на юге он весьма
скоротечен. Изменения яркости неба и облаков, так же как и смена красок,
происходят в течение короткого отрезка времени и наиболее эффектные и
красочные моменты продолжаются иногда всего несколько минут. Поэтому к
таким съемкам надо готовиться заранее: проверить аппаратуру, выбрать
наиболее выгодное направление съемки, оценить вероятную экспозицию.
Наиболее привлекательным на таких снимках выглядит небо, когда на нем
участки облаков подсвечиваются ушедшим за горизонт солнцем. Поэтому
экспозиция выбирается с расчетом наилучшего воспроизведения на слайде
именно этой картины, не допуская переэкспонирования неба. Только при
этом условии удается воспроизвести на снимке все богатство цветовой
палитры любого эффектного момента в природе. Малейшая передержка ведет к
падению насыщенности прежде всего красного цвета, и такие слайды сразу
же теряют свою привлекательность. При такой экспозиции все объекты на
земле получаются почти силуэтом, но это не портит снимков, особенно если
большую часть кадра занимает небо. Иногда удается оживить такие снимки,
включая в кадр отдельные источники света: фонари уличного освещения,
светящиеся окна домов, костер и т. д. Очень выигрышно выглядят снимки,
сделанные на воде, в которой отражается живописное небо. При наличии
близко расположенного переднего плана можно для его подсветки
воспользоваться лампой-вспышкой, что поможет несколько нарушить темное
однообразие в изображении земли.
